Arts
Марианна Макарова: Добрый день, друзья! Вы слушаете подкаст журнала Burda о моде, стиле и трендах. С вами снова я, главный редактор, Марианна Макарова, и сегодня у нас в гостях опять, по вашей просьбе, дизайнер и стилист, Евгений Трефилов. Здравствуйте, Евгений!Евгений Трефилов: Снова всем привет! ММ: Я скажу, что наши предыдущие передачи, где мы говорили о современных трендах и женском платье, настолько понравились слушательницам, что они захотели ещё раз послушать Евгения! Для сегодняшней передачи мы выбрали такую интересную тему о циклах в моде, как всё в моде взаимосвязано и как всё повторяется. И я хочу сказать, что, когда в свое время мы готовили большую выставку к тридцатилетию журнала Burda в России, рассматривали разные десятилетия в моде, середины и конца ХХ века, было очень просто говорить о пятидесятых годах, шестидесятых, семидесятых, даже восьмидесятых. Но как только мы дошли до девяностых, тут мы застопорились, и мы поняли, что сказать вроде бы как и нечего. И даже мы не поняли, как можно охарактеризовать это десятилетие. Но я знаю, что Евгений категорически не согласен со мной, и сейчас узнаем, почему.ЕТ: Я вообще в шоке от того, что сейчас вы сказали о том, что не знаете, как охарактеризовать девяностые. Девяностые же были по сути заключающим периодом, когда мы проводили глобальный анализ всех тех десятилетий, которые мы пережили в XX веке. Именно этот анализ нас вытолкнул в миллениум и потом выдал нам совершенно новые формы, новые материалы, новые цвета, новые фактуры. То есть это был именно такой яркий переходный период. Но именно в девяностые все учились новым современным взглядам на моду, новой современной эклектике. И вот когда мы, практически ничего нигде не перемешивая... Возьмите сороковые, возьмите тридцатые, они ничего в себе не перемешивали! А вот именно в девяностые мы начали что-то замешивать и пытались в булку с корицей засунуть какой-нибудь там, не знаю, деготь, и попробовать что-то другое. Вот здесь-то всё и началось, вся эта мешанина. И вспомните, сколько нам девяностые дали потрясающих имён, сколько дизайнеров, топ-моделей, мы, самое главное, помним, Чёрная пантера у нас появилась, Наоми Кэмпбелл. Все прекрасно помнят Линду Евангелисту, которая меньше чем за 10 000 долларов с постели просто не встанет! Ну вот их полно просто, Синди Кроуфорд, пожалуйста, ярчайшая просто женщина, которая до сих пор светится и поражает своей красотой. Ну а про дизайнеров вообще… Джанфранко Ферре, я умираю просто, всякий раз смотрю его творения и вижу, как этот самый крупный, самый элегантный мужчина мира появляется на подиуме. Это же просто роскошь, он собой заменяет просто вот все, он озаряет собой всё, и это было так классно, мы все были заражены подиумом. А вспомните передачу “Матадор”, которую Константин Эрнст привозил из Парижа с показов, мы просто все сидели, люди которые были влюблены в красоту, в моду, стиль, мы ночами сидели, эти передачи смотрели, просто как зараженные каким-то тифом модным. Это же было круто!ММ: Получается, девяностые вдохновляют вас до сих пор или какой-то есть ещё период в моде ХХ века, который точно так же вызывает у вас всплеск эмоций?ЕТ: 90-е собрали в себе всё, и 70-е, и 80-е, там просто каждый год... можно вот смотреть и видеть эти модуляции, переходы. Я вам скажу больше, это влияние произошло не только в моде, оно было и в музыке. Вспомните 90-е в музыке, и какая была потрясающая взаимосвязь модных дизайнеров и поп-певиц, та же Мадонна с Готье, да, или там Линда Евангелиста пела шикарно в клипе Джорджа Майкла, или Майкл Джексон, вспомните, он танцевал в клипе с Наоми Кэмпбелл. То есть это всё было настолько вот соприкасаемо, и это всё прям вот реально, как в горлышке бутылки собиралось и готово было в 2000-м выстрелить в новую эру. И мы все это вместе сделали, и все, кто был причастен к этому, просто великие люди. Вот каждого вспоминаешь, это реально великие творцы. Сейчас очень всё изменилось. Потому что сейчас нет личностей, нет такого сильного акцента на развитии именно одного какого-то персонажа, сейчас каждый пытается влиться в какую-то струю, которая создала какой-то определенный стиль. Если ты влился в этот стиль и влился в него грамотно и хорошо, ты имеешь популярность. Надо поймать этот стиль и на этой вот волне, на этом гребне плыть. Но остаются до сих пор персоны, которые когда-то смогли собой заинтересовать мир, и они до сих пор интересуют. Понимаете, вот мы сейчас смотрим на Dior, на бренд, смотрим на Шанель. Мы же не столько думаем о том, кто его создает сейчас, тем более когда ушёл Лагерфельд, например, мы уже мало слышим о той женщине, которая его заменила, мы уже мало интересуемся. Мы просто смотрим на стиль Шанель, вот он застрял и всё, и кого бы ни вписали снова в этот стиль Шанель, он должен работать так же, поддерживая эту марку, вот именно вот в таком состоянии и вот в таком стиле. И мне кажется, эта тенденция пока будет сохраняться, ну ближайшие лет 15 точно. ММ: Ну вот вас, Евгений, это не обижает как дизайнера? Ведь каждый дизайнер хочет оставить свой след в моде, и не значит ли это, что великие модные дома ХХ века постепенно придут в упадок?ЕТ: Ну, вот в том-то и смысл получается, что человек, который приходит на поклон к известному дому моды, становится там подмастерьем, потом постепенно, постепенно растет, и одно из двух, либо он получит своё собственное имя крутое, либо он его не получит. А человек, который занимается только собственным именем, собственной маркой, вот как я сейчас, например, им занимаюсь, я как был Трефилов, так я и остаюсь им. Вот как у меня называлась марка Volifert, как моя фамилия в обратную сторону, она такая и останется, никуда не денется. И каждый дизайнер делает свой выбор. Я не столько хочу… я вообще не задумываюсь над тем, для кого работать, как работать, мне хочется просто тот Божий талант, который у меня есть, реализовать в этом мире. Я сюда пришел именно для этого, и мне хочется заниматься тем, что мне нравится, не подстраиваться под чужой стиль и творить в чужом стиле, хотя, конечно, меня этому учили в институте, и я этим долго занимаюсь по жизни, потому что каждый клиент тоже пытается диктовать какие-то свои условия, но мне хочется делать то, что я хочу. И вот в этих платья своих я реализуюсь на все 100.ММ: Существует такое расхожее мнение, что мода циклична, и постепенно всё возвращается. Вы согласны с этим утверждением?ЕТ: Абсолютно согласен, потому что, кроме того, что я занимаюсь модой, я же ещё как стилист работаю, и мне приходится обращать внимание на аксессуары, на волосы, на ногти, на макияж, и сейчас те тенденции, которые я вижу, это совершенно явные девяностые. И это совершенно закономерно, вот только что наигрались… вот в волосах точно, в трендах, в восьмидесятые наигрались, до этого были семидесятые, до этого были начесы шестидесятых, всё идёт настолько циклично, просто немножко более уплотнено. То есть, если раньше по 10 лет были циклы, сейчас они уже по 5 лет, а то и по три года, и для меня это совершенно логично. И имея такие прогнозы, можно спокойно творить, делать что-то на злобу дня, продавать это, зарабатывать на этом деньги, но опять же, это надо сочетать с собственным творчеством. И вот кстати, только что говорили про то, не помрут ли эти дома моды, которые сейчас такие крутые, а потом неизвестно что с ними будет. Нет, потому что маховик этот закручен до такой степени, что это как огромный, огромный снежный ком, уж если он уже наворочен, то все, он уже разогнался так, что его хоть даже в гору, он всё равно попрет, потому что по инерции этот маховик работает, и у людей сознание уже заточено таким образом, что на подсознании просто они видят название марки, или они видят какие-то вещи, которые ассоциируются с этой маркой, и они уже готовы покупать, потому что у них в голове программа о том, что это качественное, это престижно, это дорого, это классно, это красиво, это греет душу, этим можно похвастаться и прочее, прочее.ММ: Евгений, я с вами абсолютно согласна и хочу сказать, что читательницы журнала Burda обожают реплики каких-то платьев и потрясающих нарядов от известных домов моды, и всегда эта тема очень возбуждает! А как вот вы относитесь к тому, что женщина, например, сможет своими руками повторить, ну, например, наряд от Valentino или от Dolce & Gabbana?ЕТ: Мне кажется, это классно, это как прийти в музей и не только посмотреть шикарную скульптуру со стороны, но еще и потрогать. Вот для меня это всегда был кайф, вот я вижу какие-то шикарные тела, та же Венера или что-то такое, вот эти опухлости, округлости, эти перекатывания в этом материале. Так то же самое, представляете, когда вы кроите, вы вот эту линию, вы только представьте, как человек в уме соизмерял её и как он её выстраивал для того, чтобы уже в голове понимать, как она выложится, как она выстроится, а потом сколько было ещё уточнений на доли миллиметра. Ведь если вы знаете, как раньше модные дома делали свои выкройки, как они делали их идеально пропорциональными или право и лево сочетали, они вымеряли количество клеточек по утку и по основе, то есть вот, например, по основе там сто ниточек высчитывали с правой стороны и слева высчитывали точно так же. Это же колоссальный труд, колоссальный, ММ: Это ювелирная работа!ЕТ: Ювелирная работа, да, то, чем я сейчас занимаюсь со своими платьями, только вот, ну, извините, в 10 раз проще. Да, а этим люди занимались каждый день. Вот эти кутюрные работы делались именно так. Так тот, кто соприкоснется с этим, пусть в более упрощённой форме, благодаря, слава Богу, Burda, которая это делает, так вот тот, кто к прекрасному этому прикоснется, он в нём поучаствует, он его прочувствует, и вот это ценно. ММ: Мы советуем всем нашим слушательницам не забывать, что в журнале Burda есть потрясающие выкройки, на основе которых можно, в том числе, сделать и реплики, ну, я не побоюсь этого сказать, великих вещей от великих дизайнеров. И также у нас есть замечательные онлайн-курсы, и, в частности, есть курс, по которому можно сшить потрясающее платье в стиле Шанель, по классической технологии. В скором времени наверняка появятся тренчкоты от Burberry. Оставайтесь с нами, шейте вместе с нами. А я напоминаю, что сегодня в гостях у нас был замечательный дизайнер, стилист и, не побоюсь этого слова, большой друг журнала Burda, Евгений Трефилов. И с вами была я, главный редактор журнала Burda, Марианна Макарова, до свидания, оставайтесь с нами! ЕТ: Благодарю вас, Марианна, всем пока!